“两新”，即新文艺组织和新文艺群体。2014年10月在文艺工作座谈会上，习近平总书记在讲话中提到“近些年来，民营文化工作室、民营文化经纪机构、网络文艺社群等新的文艺组织大量涌现，网络作家、签约作家、自由撰稿人、独立制片人、独立演员歌手、自由美术工作者等新的文艺群体十分活跃。”这是“两新”在中央层面的首次提出，此次座谈会也邀请了新文艺群体代表参加。2015年出台的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中，专门提到“做好新的文艺组织和文艺群体工作”，并进行了集中阐述。

新文艺组织，主要是指民营文化工作室、民营文化经纪机构、网络文艺社群等民营的文艺团体和网络虚拟社群，主要以文艺创作、交流、发布、推广等职能为主。新文艺组织在文艺机构中的比重呈现上升趋势，根据北京市文联所做的一项调查显示，截至2016年底，在北京工商局登记注册的私营文艺类企业102664个，文艺类个体工商户3332个，从业人员共计384520人，在市区两级民政部门登记的文艺类社会组织765个。网络文艺社群主要是指以豆瓣、B站(哔哩哔哩)、抖音等为代表的依托网络平台形成的文艺爱好者的虚拟社群，近年来发展迅猛。以B站为例，2019年的月活用户数量达到了1.28亿，其中接近80%的用户为18岁至35岁的年轻人。而且作为中国最大的动漫播出平台之一，B站在近几年出品了超过90部国产原创动漫作品，投资了超过30个动漫团队。

新文艺群体，是相对于在国有文艺院团、艺术馆、高校等机构中从事艺术工作的传统群体而言的，以网络作家、签约作家、自由撰稿人、独立制片人、独立演员歌手、自由美术工作者等为代表，是随着文化产业、网络新媒体技术以及市场化发展而兴盛起来的文艺从业者，其特点是自由职业和不依附于相应政府机构的“独立性”，往往以个体形式散落在文化产业的各个层面。在北京、景德镇、横店等地集中的新文艺群体被称为“北漂”“景漂”“横漂”，数量庞大。仅在北京宋庄聚集的“北漂”艺术工作者达5000余人，涉及绘画、书法、雕塑等多个艺术门类，建成艺术展馆30余家，画廊200余家，艺术家工作室4500多个；活跃在景德镇的“景漂”艺术从业者达每年2万多人次规模，其中外籍艺术家1200人左右，国内艺术家3600

人左右，毕业后从事创作的学生5500人左右，陶瓷爱好者及其他从事陶瓷制作的相关人员1万人左右；在横店演员公会注册登记的“横漂”演员有48000多人，常年漂在横店的演员有6000至8000多人。

总体来说，“两新”文艺之“新”，主要体现在六个方面：

文艺类型新。互联网技术和新媒体改变了原有的文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，最明显的就是网络文艺的出现，网络文艺通过融合传统文艺与互联网新技术新业态，形成了一种不同于传统文艺形式的新的文艺类型。而且，随着网络文艺的快速发展，特别是内容的极大丰富，网络文艺创作已经呈现出不同于传统文艺的鲜明特点，在即时互动、跨界融合、受众思维等方面，网络文艺进化出了自己的独特模式。除网络文艺以外，新媒体艺术、实验艺术、先锋艺术、街头艺术等新的文艺类型也是“两新”文艺的重要组成部分。

从业身份新。“两新”文艺的从业者最为鲜明的特点就是“体制外”的身份，虽然不能说体制内就没有“两新”文艺从业者，但显然“体制外”是“两新”文艺从业者的重要标签。其来源主要包括三个方面：在文化体制改革不断深入推进的大背景下，许多文艺类事业单位转企改制，原有的“铁饭碗”被打破，一些文艺工作者选择自主择业或成为自由职业者；艺术院校毕业生逐年涌向社会，部分进入体制内工作，在就业压力之下，更多人把择业目光转向民(私)企或自主创业；其他一些非公有制文艺团体和艺术机构从业者、自由文艺职业者。这三类群体都不同于传统的体制内文艺从业者。

创作机制新。随着文艺产业的繁荣发展，创作不再是艺术家个人的事情，而是越来越成为艺术产业链条的一个环节，融合了艺术家和经理人两种思维模式的影视制片人、舞台艺术制作人、造型艺术策展人以及图书出版人等纷纷涌现，“独立性”成为其重要标签，在文艺创作和制作机制上，不再拘泥于行政性、计划性、集体性较强的传统创作流程和机制，而采取更加灵活、更能体现个人艺术风格的创作制作方式。同时，“两新”文艺在市场环境中也承担了更多的市场方面的压力，一方面具有更强的市场前瞻意识和灵敏度，另一方面也容易受到市场和资本的裹挟。总体来说，“两新”文艺在创作机制上，更加注重从观众喜好和吸引消费的角度来组织开展文艺创作。

艺术思维新。正是由于在创作机制上可以更加灵活机动、更具有个人化风格，“两新”文艺在艺术思维上也更加前沿、更关注国际艺术思潮和理论前沿。“两新”文艺从业者很多都接受过艺术专业方面的高等教育，对于新的艺术动态、新的艺术形态和先锋艺术观念也更加了解，更愿意尝试一些新的东西。尤其是电影、美术、摄影、话剧、舞蹈等领域的现当代艺术，作为当下我国艺术形态的重要组成部分，深受西方艺术思潮的影响，在艺术创作方面更加具有先锋探索性。

受众层面新。“两新”文艺中很多从业者都是伴随着网络新媒体发展成长起来的，与互联网有着天然的联系，草根性和娱乐性更强，对于普通受众尤其是青年人的心态也更加了解，因此吸引了很多传统文艺还没有覆盖到的年轻受众，尤其是在互联网环境中长大的“网络原生代”。相对于报纸、电视、广播等传统媒体，以及影剧院、音乐厅、展览馆等线下平台，线上新媒体平台由于及时性、互动性、丰富性等优势，在年轻一代受众中具有广泛基础。而且，“两新”文艺，尤其是网络文艺，其受众并不仅仅是被动接受的角色，同时也通过“弹幕”“众筹”、留言、投稿等互动方式，主动参与了网络文艺的创作和运作。

运营模式新。“两新”文艺在运营方面，跟传统文艺相比，具有显著的互联网思维的特点，比如上面提到的“众筹”模式。在版权运营、会员制、网络推广、后产品开放等方面，“两新”文艺也走在了前面。

当前，“两新”文艺已经成为我国社会主义文艺事业的重要组成部分，覆盖领域从文学、戏剧、影视到美术、摄影、书法，再到音乐、舞蹈、曲艺、杂技等，几乎涵盖了所有文学艺术领域，影响范围涉及到创作、营销、传播等各个环节。随着文化艺术产业的快速发展，“两新”文艺的影响力还将进一步增强。